朱利奥·罗马蒂的故事（续）

佐托的性格众所周知，因此，他对我做的承诺我是完全信任的。我非常满意地回到我的客栈，托人帮我找骡夫。来应征的人有好几个，因为佐托那帮强盗从没对骡夫做过恶，也从没伤害过他们的牲畜。我挑了当中名声最好的一位。我自己骑一头骡子，随从骑一头，另外再用两头来驮我的行李。骡夫本人也骑了一头骡子，他的两个帮手步行跟在我们后面。

我是在次日天刚亮时出发的。刚上路，我就看到佐托手下的几支小分队，他们似乎远远跟着我们前行，每隔一段距离，还会与其他小分队交班。诸位自然可以推断得出，照这样的方式，我不可能遇到任何一点麻烦。

我一路走得非常顺心，健康状况也一天比一天好。离那不勒斯只剩两天路程时，我突然生出从萨莱诺绕行的念头。我这心血来潮式的举动其实也非常自然。我很喜欢文艺复兴史，而萨莱诺医学院[1]正是意大利文艺复兴的摇篮。说到底，我是在一种至今让我不明就里的命运安排下，踏上了这段灾难般的旅程。

从布鲁吉奥山起，我就走出了大路。当地村子的一位向导带着我，进入一片能想象得到的最荒僻地区。将近正午的时候，我们走到一座破败不堪的房子前。向导一再对我保证说，这里是间客栈，但房子主人接待我的方式让我完全看不出他的说法有什么道理。因为这个所谓的客栈老板不但没有为我提供食物，反倒恳求我说，要是我随身带了吃的，请好心分给他一点。我确实还有些冷肉，便和房子主人、向导、随从一起享用，骡夫则一直守在布鲁吉奥山，没有跟过来。

下午两点钟左右，我离开这个糟糕的歇脚地继续前行。没过多久，眼前出现一座矗立在山上的非常开阔的大城堡。我问向导这城堡叫什么名字，有没有人居住。他回答我说，在当地，人们只是简单地称其为“山堡”，或者直接叫它“城堡”；城堡早已成了废墟，不过，后来有人在废墟上建了个小教堂，还盖了几间小屋，通常会有五六位萨莱诺方济各会的修士住在那里。说完这些，他又以非常天真的口气补充道：“关于这座城堡，流传着各种故事，但我一个也不能告诉您。要是吃饭的时候有人讲这些故事，我会马上逃出来，躲到我大姨子拉佩帕家里去。有个方济各会神父总在她家，看到我后，神父会把他颈子上挂的圣牌取下来给我亲吻。”

我问这个小伙子，我们等会儿是不是要从这座城堡附近经过。

他回答我说，我们等会儿要经过半山腰，而城堡正是建在半山腰上。

在我们聊的过程中，天上已布满乌云。到了将近晚上的时候，一场可怕的暴雨终于如注般浇向我们头顶。我们当时正走到一处山脊，想就地躲雨根本不可能。向导说，他知道这附近有个洞穴，我们可以上那儿避一避，但是路非常不好走。我还是壮着胆子跟他走了。可我们刚走进群山间的峡谷，一道雷就劈下来，打在离我们不远的地方。我骑的骡子应声倒地，我从离地近十米高的地方摔下来。在半空中，我伸手抓住一棵树。我觉得自己已平安得救后，便呼唤起同伴，但一句回应也没有。

闪电一道接着一道，几乎毫无间隙，我借着电光分辨出四周的物体，并把身体调整到更安全的位置。我抓着树不断地向前挪动，就这样，我来到一个小山洞里，但这山洞并不通别的地方，应该不是向导要带我去的洞穴。

暴雨、狂风、响雷一阵阵袭来，无休无止。衣服湿透了，我打着寒战，在这难堪的处境中待了足有几个小时。突然，我依稀看到有火把在山谷里闪烁。我还听到了说话声。我觉得这应该是我的同伴来找我了。我高声喊起来，他们也回应了我。

很快，我看到一个相貌堂堂的年轻男子走过来，身后还跟着几个仆人，有的举着火把，有的捧着衣服。

年轻男子毕恭毕敬地向我行礼，接着对我说道：“罗马蒂大人，我们是萨莱诺山公主女士的手下。您在布鲁吉奥山雇的向导告诉我们，您在这山里迷了路，我们就奉公主的命令来找您。请换上这些衣服，跟我们去城堡吧。”

“什么？”我回答道，“你们想带我去半山腰上那个荒废的城堡吗？”

“情况完全不是这样，”年轻男子接着说道，“您将看到的是一座华美的宫殿，离我们现在的位置只有两百步远。”

我猜想，这恐怕是当地某位公主造在这一带的别墅。我便换好衣服，跟着年轻男子走了。没过一会儿，我们来到一扇黑色大理石门前，由于火把没有照到建筑的其他部分，我对这房子的性质无法做出任何推断。进门后，年轻男子把我带到楼梯口便与我分开了。我刚爬上第一层楼梯，眼前便出现一位美得脱尘超俗的女士，她对我说道：“罗马蒂先生，奉萨莱诺山公主女士之命，我带您参观这所房子里的各处美景。”

我回答她说，要是能从傧相的气质推断公主本人的风度，那么，我现在已经可以对公主做出极高的评价了。

的确，正如我话中所说，这位要带我参观的女士美得无可挑剔，她那高贵的气质让我第一眼错把她当成公主本人。我还注意到，她穿的衣服，与我们家族上世纪先祖在画像上的打扮有点类似。不过，我转念一想，那不勒斯的贵妇或许就是这样的穿着吧，复古风在这里或许正是新潮。

我们首先进入的是一间全由实银打造而成的大厅。地板是用银方砖砌的，有的是亚光的表面，有的则抛过光。仿锦缎的挂毯同样由实银制成，主体图案经过抛光，边幅用的是亚光。天花板上的各种银质雕花完全能以假乱真，让人误以为是古代城堡里的木工手艺。至于其他地方，一言以蔽之，无论是吊顶，还是挂毯之外的墙面，或是灯具、画框、桌子，也全由最杰出的银饰工艺打造。

“罗马蒂先生，”这位自称傧相的女士对我说道，“这些厨房里的用具怎么让您驻足看了这么久？这里无非是间候见厅，是公主女士的仆人等候传令的地方。”

我无言以对。我们接着又走进一间相当近似的房间，只是这房间里的所有用具都是用镀金的银制成的，饰物也全是这种五十年前非常时尚的镀金质地。

“这间房间么，”带我参观的女士说道，“是公主的男傧相、管家和屋子里其他侍卫官使用的候见厅。在公主的房间里，您既见不到金也见不到银，只有简朴才称她的心意。从下面这间餐厅的布置您就能看出来。”

说罢，她打开一扇侧门。我们走进一间彩色大理石墙面的大厅，另有一块精美的白色大理石浮雕傲立在中楣。大厅里放着几只华丽的餐具橱，橱中有天然水晶质地的水罐，以及用印度[2]出产的最美的陶瓷制成的瓷碗。

我们随后又回到侍卫官的候见厅，并继续向前，走进聚会用的客厅。

“比方说，”女士说道，“这个房间就值得您欣赏。”

我照她所说的开始四处欣赏起来。让我最先惊叹的是这里的地板。地板本身为天青石，上面展现的全是佛罗伦萨的硬石镶嵌工艺，单是其中一块板，就需要几年时间做工。每个局部的图案显然都考虑到总体的布局，整个造型显得极为匀称、协调。但要是仔细观察每一组图案，又会发现万千形态，尽管这完全不会影响整体的和谐效果。的确，画风虽然完全一致，但这一组是用最细腻方式刻画微妙差异的百花争艳图，那一组是绚烂多姿的五彩贝壳图，稍远处是蝴蝶，此外还有蜂鸟。总之，在这些世间最美的石头上，栩栩如生地再现出了自然界最美的种种生物。在这妙不可言的地板正中，是一个雕刻出来的首饰盒，里面有各种宝石般的彩石，彩石上绕着一圈圈巨大的珍珠串。首饰盒立体效果非常好，完全能以假乱真，简直就是嵌在石板内的真盒子。

“罗马蒂先生，”女士对我说道，“您要是见到什么都停下来看，那我们就没法看完了。”

于是我抬起头，首先映入我眼帘的是拉斐尔的一幅画作，它看起来像是《雅典学院》的初稿，但色调比最终的成稿更美。由于这是一幅油画[3]，这种胜过成稿的感觉就愈发突出。

我接着又发现一幅《在翁法勒脚边的海格力斯》，海格力斯的面部应当是米开朗琪罗的手笔，而在翁法勒的脸上我看出了圭多·雷尼[4]的技法。总之一句话，我此前见过的所有画作，都无法与这客厅里的任何一幅画相提并论。房间的挂毯用的是一整块绿色丝绒，这样的色彩将画映衬得更美。

在两扇门的左右两侧，各立着一尊比真人身体略小的人物雕像，也就是说，共计有四尊。第一尊是菲狄亚斯著名的《爱神》，芙里尼[5]后来坚持要求把这件作品当作献给神的祭品。第二尊《农牧神》仍然为菲狄亚斯所作。第三尊是普拉克西特列斯《尼多斯的阿芙洛狄忒》的原作，而美第奇家族收藏的那一件只不过是复制品[6]。第四尊是顶级水准的《安提诺乌斯[7]》。在各扇窗户边，还有一组组其他的雕塑作品。

客厅的四面墙前，是一面面带有抽屉的柜子，柜子用的材质并不是青铜，而是以最杰出的珠宝加工工艺，镶嵌进一块块玉石浮雕，这样的玉石柜本应只在君王的寝宫里才能看见。柜子里放的是一块块用最大模具铸造出来的金牌。

“这间客厅是公主中午进餐后消遣的地方，”女士对我说道，“研究这些藏品，能引发各种既有见地又有趣味的谈话。但您要看的东西还有很多呢。请跟我来吧。”

我们于是走进卧室。这是个八角形的房间。它包括四处放床的凹室，以及四张巨大无比的床。但卧室里没有吊顶，也没有壁毯，连天花板都没有。整个房间盖满印度的平纹细布，搭配极为讲究、极有品位，绣纹技艺精湛，令人叹服，仿佛阿拉克涅[8]用轻薄的织物将这房间笼罩在一张迷雾般的网中。

“为什么放了四张床？”我向女士问道。

“这是因为，”她回答我说，“万一天气热或者睡不着，可以换床睡啊。”

“可是，”我接着问道，“为什么要用这么大的床呢？”

“这是因为，”女士回答道，“公主有时候想在入睡前找人聊聊天，她的女官要进屋躺下啊。不过，我们还是先到浴室里看看吧。”

浴室是个圆形的房间，挂着一条条珍珠壁毯，壁毯的边缘全是经过装饰的天然贝壳。这里的墙顶没有覆盖任何织物，而是换成一张网孔很大的大网，一长串珍珠从网上垂下来，珍珠全是同样大小，看起来都出自同一条河。天花板是由一整块大玻璃构成的，透过玻璃能看到一条条中国金鱼游来游去。浴室里用的并不是浴缸，而是一个环形浴盆，浴盆四周盖了一圈人工苔草，苔草上挂着一排排来自印度海岸的无比精美的贝壳。

看到这里，我实在难于压抑心中的赞美之情，于是说道：“啊！女士，天堂恐怕也不过如此吧！”

“天堂，”女士带着慌乱甚至绝望的神情叫了起来，“天堂！他说的是天堂？罗马蒂先生，求您了，请不要再用这种方式说话。这是我对您的严肃请求。快跟我走吧！”

我们来到一只大鸟笼前，里面既有来自热带的奇禽异鸟，也有在我们的气候区常见的各种可爱的自然界鸣唱者。鸟笼旁放着张餐桌，是专门为我一人设置的。

“啊！女士，”我对我的女向导说道，“在这样仙境般的地方用餐，实在是让人想都不敢想的事情！我看您好像无意上桌，但我也不想独自用餐，除非您可以赏光告诉我，拥有如此多稀世珍宝的公主，她究竟是怎么样的一个人。”

女士面露微笑，客气地给我端菜。然后，她坐下来，说了这样一句话：“我是萨莱诺山最后一位亲王的女儿。”

“您说的是谁？是说您本人吗，女士？”

“我是说萨莱诺山公主。请您不要再打断我了。”

* * *

[1] 译注：欧洲第一所医学院于9世纪在萨莱诺成立，它是一所独立于教会之外的世俗学校，为文艺复兴时期医学的复兴奠定了学科及人才基础。

[2] 译注：本书中的印度有时指印度本土，有时指的是西班牙当时殖民的西印度群岛或东印度群岛。

[3] 译注：《雅典学院》成稿是壁画。

[4] 原注：圭多·雷尼（Guido Reni，1575-1642），巴洛克时期的意大利画家。

[5] 译注：芙里尼（Phryné），公元前4世纪希腊著名的交际花，曾作为模特，供艺术家临摹，以创造爱神阿芙洛狄忒的形象。

[6] 原注：普拉克西特列斯的《尼多斯的阿芙洛狄忒》目前可能只在梵蒂冈博物馆藏有一件复制品；美第奇家族收藏的已不再被认为是这位艺术家的作品。

[7] 译注：安提诺乌斯，是古罗马皇帝哈德良的男宠或同性情人。安提诺乌斯死后曾被人神化。

[8] 原注：阿拉克涅是染布工匠的女儿，她在一次织布比赛中战胜雅典娜，被雅典娜变作蜘蛛。